Opublikowane w

Płyta „miasto, którego nie było”, Wyd. Szara Reneta

Ta płyta powstała przez przypadek. Przed pandemią kilka razy próbowałem zrobić dobre, selektywne nagranie hejnału mariackiego, ale okazało się to niemożliwe. Zwykle było za dużo dźwięków przeszkadzających – w ciągu dnia turyści, w nocy klubowicze, rano imprezowe niedobitki, potem służby sprzątające i dostawcy sklepowi.
W czasie pandemii temat nagle we mnie odżył. Po nagraniu hejnału zacząłem jeździć po mieście i nagrywać miejsca zazwyczaj pełne ludzi, które teraz okazywały się bardzo ciche. Mam nawet dość śmiałą teorię, że nigdy wcześniej w historii fonografii Kraków nie był tak cichy.
Nazwy utworów to współrzędne długości i szerokości geograficznej gdzie miejsc, w których były robione nagrania.

This album came about by accident. Before the pandemic, I tried several times to make a good, selective recording of St. Mary’s bugle call, but it proved impossible. Usually, there were too many distracting sounds – tourists during the day, clubbers at night, the remnants of partygoers in the morning, and then cleaning staff and shop delivery drivers.
During the pandemic, the topic suddenly revived within me. After recording the bugle call, I started driving around the city and recording places usually full of people, which now turned out to be very quiet. I even have a rather bold theory that never before in the history of recording has Krakow been so quiet.
The track names are the longitude and latitude coordinates of the locations where the recordings were made. 

credits

released June 26, 2022

Opublikowane w

Płyta „Past Perfect Not Continous”, Nawia Records

Na swoim albumie „Past perfect not continous” Kiwer używa syntezatorów modularnych i przetworzonych sampli tworząc utwory czerpiące z ambientu, drone i estetyki noisu dla których inspiracją jest tytułowy apatyczny stan trwania w przeszłości z idealizowaniem tego co było, który jednocześnie powstrzymuje nas od dokonywania zmian.
Wszystkie kompozycje są nagranymi improwizacjami opartymi o przygotowane wcześniej ramy. Taka forma tworzenia jest najbliższa przekazaniu emocji towarzyszących interakcji z tak nieograniczonym instrumentem jakim jest syntezator modularny.

On his album „Past perfect not continous”, Kiwer uses modular synthesizers and processed samples to create songs that draw from ambient, drone and noise aesthetics, inspired by the titular apathetic state of being stuck in the past with idealizing it, which at the same time prevents us from changing our present.
All compositions are recorded improvisations based on previously prepared frames. This form of creation is the closest to conveying the emotions accompanying the interaction with such an unlimited instrument as a modular synthesizer.

Album cover: Helena Foczpańska

released June 20, 2022

Opublikowane w

Muzyka do audiobooka „Powrót z gwiazd”, reż. Waldemar Raźniak, Audioteka – współautor muzyki (wraz z Justyną Skoczek)

Ziemska cywilizacja przestała podejmować jakiekolwiek ryzyko i odrzuciła wszelkie konflikty. Chemiczny zabieg betryzacji sprawił, że agresywne instynkty zostały wyeliminowane. Pracę podejmują jedynie roboty, a ludzie oddają się rozrywkom.

Do takiej rzeczywistości trafia astronauta Hal Bregg. W czasie jego 10-letniej wyprawy badawczej w okolice gwiazdy Fomalhaut wszystko się zmienia. Zjawisko dylatacji czasu sprawia, że na Ziemi mija nie 10, a 127 lat. W tym czasie wytworzono cywilizację pozbawioną lęku. Czy mieszkaniec starej planety zrozumie i zaakceptuje zasady panujące w nowym świecie?

W rolach głównych:

Hall Bregg – Marcin Czarnik
Olaf – Radosław Krzyżowski
Eri – Magdalena Koleśnik
Aen Aenis – Maria Sobocińska
Nais – Sandra Drzymalska
Doktor Juffon – Roman Gancarczyk
Marger – Łukasz Szczepanowski
Thurber – Krzysztof Zawadzki
Roemer – Paweł Kruszelnicki

W pozostałych rolach:

psycholog – Patrycja Grzywińska
głos na złomowisku, robot w willi – Filip Karaś
głos na złomowisku, robot w biurze podróży – Jakub Szyperski
głos na złomowisku, bankier – Michał Juraszek

oraz

Renata Berger
Zuzanna Bernat
Maciej Gąsiorek
Katarzyna Kanabus

Solistka – Joanna Zawartko-Kołodziej

Muzycy:
Leszek Lorent
Wojciech Kiwer
Justyna Skoczek

Reżyseria – Waldemar Raźniak
Muzyka – Justyna Skoczek, Wojciech Kiwer
Kierownictwo muzyczne – Justyna Skoczek

Wykorzystano utwory z biblioteki Universal Production Music.

Montaż i edycja dialogów – Paweł Dudziak
Realizacja atmosfer i gwarów – Jacek Szczepanek
Efekty synchroniczne – Tomasz Bogacki
Miks i opracowanie muzyczne – Kamil Sajewicz
Koordynacja realizacji – Katarzyna Rybska
Realizacja – Stereotyp Studio

Skrypt – Jan Bratkowski
Realizacja nagrań aktorskich – Zdzisław Zieliński, Film Factory Studio
Produkcja nagrań aktorskich – Monika Gałecka, Film Factory Studio

Produkcja – Katarzyna Szybińska, Audioteka
Kierownictwo produkcji – Aleksandra Dąbrowska, Audioteka

Opublikowane w

Makieta dźwiękowa w ramach projektu Orfeo & Majnun

Niewielkich rozmiarów skrzynia/kontener, którego wnętrze pozostaje niewidoczne dla odbiorcy.

Odbiorca może włożyć ręce do skrzyni przez specjalnie przygotowane otwory. Poruszając rękami wewnątrz niewidocznej przestrzeni, eksploruje trójwymiarową mapę, złożoną z obiektów, które pobudzają dźwiękową warstwę instalacji, odbieraną przez słuchawki.

Wnętrze obiektu to zakomponowana dźwiękowo przestrzeń 3D złożona z różnych obiektów generujących dźwięk w momencie interakcji (zmysł dotyku).

Dźwiękom generowanym przez odbiorcę towarzyszy uprzednio przygotowana ścieżka dźwiękowa prezentująca zarejestrowaną wypowiedź osoby niewidomej lub słabowidzącej, zwracająca uwagę na mnogość historii/kontekstów, które powstają w momencie poza-wzrokowej percepcji rzeczywistości.

Źródła dźwięku w skrzyni: bibuła, folia aluminiowa, folia bąbelkowa, ryż/ziarna w pojemniku, gąbka, piasek w rurze.

Twórcy: Wojciech Kiwer i Piotr Peszat

Kraków, sierpień 2021